一集已经看不下去□□□，由在看改成看过□□□

正如导演上一部作品《□盛夏》的公交车中的长□镜头，在《彼得罗夫的□流感》中，基里尔通过□长镜头之下的幻想与暴□力漫游将90年代后苏□联时期的俄罗斯转化为□某种充满男性气质的狂□欢，穿插着性77年的阿□司匹林与随着苏联一并□失落的太空主义想象，□令人想起上个世纪的东□欧影片以及佩列文长篇□后现代主义作品，正如□同后者在波普式的反讽□与拼贴背后是一种沉重□的悲剧意识，激彼得素六项罗夫□的狂欢与幻想同样建立□在流感这一病态的具身□体验之上，这种体验指□向并增补了导演被俄罗□斯当局囚禁的状态以及□当下令人不安的生存经□验。 非线性的多（跨□）主体叙事如同在hi□gh fever下五□彩斑斓的意识分泌物，□混杂着早年的回忆，随□着影片的漫游，最终将□通过沉重的黑白回归童□年，通过雪女的扮演者□不幸的爱情重新祛魅自□身的神话。□

？意性外的激剧情还行，有素六项嗲乡土好看 □□□□

事实上是，Saw已经不适 □□□□合正序故事线以后的改编， □□□□因为无论如何重复Saw高 □□□□超的手法，后续的续作都只 □□□□会是模仿者，正如这部Sp □□□□iral，正统味道不足， □□□□番外质量合适。 □□□□

9/10，这个第一集一出来就已□□□□□□经够吊打大部分超英剧集了□□□□□□